ETSURO URUSHI COBALT BLUE

ETSURO URUSHI COBALT BLUE

La Cobalt Blue utiliza la aguja de punta Microline que posee una curvatura ideal de 80 μm de superficie de contacto contra la ranura del disco. Esta superficie de contacto logró una característica de reproducción superior. La Cobalt Blue ha sido creado para reproducir de forma natural el sonido cortado en el disco.
Se ha introducido material de tubería de zafiro ultrapreciso para el voladizo. La notable dureza del zafiro ayudará a reducir las distorsiones y también es excelente en la transmisión de vibraciones de alta velocidad para crear un sonido cada vez más claro.
El circuito magnético combinó el samario cobalto de rendimiento probado y el hierro dulce electromagnético para lograr las características magnéticas consistentes con la vibración de la bobina. Se ha asegurado el equilibrio general y el sonido estable. La clavija del terminal ha seleccionado utilizar un revestimiento de rodio.
Se ha elegido extra-superduraluminio (A7075) conocido por su extrema resistencia entre la aleación de aluminio tanto para la carcasa del cartucho como para la sección de la base. Debido a esto, el cartucho logró ganar rigidez general en la estructura y evitar resonancias innecesarias.
Además de esta resistencia extrema, la carcasa Extra-Super Duralumin se ha reforzado y fabricado a mano con el lacado urushi artesanal tradicional japonés. Esto le da a la cápsula una excelente resistencia, peso y una hermosa apariencia estética del color azul cobalto.
La experiencia y la artesanía construida durante más de medio siglo abrirán la puerta hacia el sonido renovado de la grabación analógica.

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REVIEW STEREOPHILE

Estábamos reproduciendo unos viejos y preciados discos negros cuando mi compañero, bb (el artista de Aries de 6 pies de altura), declaró: “Con los discos escuchas el tacto y no estás solo”. Pausa larga. “El solo hecho de sostener la tapa trae recuerdos, esa es su humanidad”.

En el Rocky Mountain Audio Fest en 2017, entré en la sala Believe Fidelity y, justo dentro de la puerta, me detuve, cerré los ojos y examiné el sonido con mi mente. Lo que escuché fue brillante y táctil, y ocupaba la habitación de una manera que me llamó la atención. Le pregunté al principal  de Believe HiFi, Joshua Masongsong, “¿Qué está pasando aquí?” Empezó a hablar de los altavoces y los amplificadores, pero yo no escuchaba: sabía que era otra cosa. Así que me senté en el punto de escucha principal y volví a cerrar los ojos.

Al salir, le susurré a Joshua: “Recuérdame, ¿cómo se llama esa cápsula?” Ese fue mi primer encuentro con el cartucho de bobina móvil Etsuro Urushi Cobalt Blue.

En RMAF 2018, entré en la habitación de Believe HiFi e inmediatamente sentí el sonido en el aire. Una vez más, lo sentí ocupando la habitación.

Cuanto más escuchaba, más claro se volvía: esta cápsula MC estaba haciendo algo bastante diferente a las Koetsus, Lyras y Ortofons con los que estaba familiarizado. Pero no pude encontrar palabras para describir lo que observé. Al salir, tuve que preguntar: “Escucha, Joshua, tengo fuertes sentimientos sobre esta cápsula, ¿puedo hacerle una review?”.

En el mundo del audio actual, una cápsula fonográfica caro, construida a mano y lacada en Urushi empacaao en una caja de madera envuelta en papel de arroz es lo opuesto estético y comercial a un chip DAC diseñado por computadora, producido en masa y soldado por ola.

Esa diferencia es de lo que trata esta historia.

Etsuro Urushi Cobalt Blue

La cápsula Cobalt Blue de Etsuro Urushi tiene un cuerpo de duraluminio A7075, recubierto con laca Urushi azul cobalto, y pesa 8,1 g. De su estructura brillante sobresale un cantilever de tubo de zafiro de 0,4 mm de diámetro con una aguja de diamante Microline de 80 µm y bobinas de alambre fino de solo unas pocas vueltas. Estas bobinas escasamente enrolladas generan una impedancia de salida baja (3 ohmios a 1 kHz) y un voltaje de salida bajo (0,25 mV a 1 kHz) y están acopladas magnéticamente a un imán de cobalto de samario con bits directores de flujo de hierro dulce.

La Etsuro Urushi Cobalt Blue es la menos costosa de las tres cápsulas Etsuro MC desarrollados conjuntamente por el Sr. Masao Okada, CEO / CTO de Excel Sound Co., Ltd. (nota al pie 1) y el Sr. Etsuro Akiyama de Dai-ichi Shoji Co., Ltd. El Etsuro Urushi Bordeauxde nivel medio tiene un precio de 8400 €, mientras que el Gold es de  20,995 €

MC y IVU
Para mí, la baja impedancia de fuente y el bajo voltaje de salida de la Etsuro Urushi Cobalt Blue son una invitación a experimentar con transformadores elevadores de bobina móvil (SUT) de alta calidad.

Mi experiencia ha sido que los MC con SUT ofrecen un sonido más silencioso, sutil y articulado de forma más natural que los escenarios MC activos o los amplificadores principales externos, que pueden sonar exagerados, exagerando la “bobina” de las bobinas en movimiento. Por lo tanto . . .

Al comienzo de mis audiciones de Etsuro Urushi Cobalt Blue, experimenté con cuatro transformadores elevadores de bobina móvil, cada uno con una relación de vueltas de 1:10, cada uno conectado a la entrada de imán móvil de mi preamplificador de fono Tavish Design Adagio o, alternativamente, el escenario fonográfico Musical Surroundings Phonomena II +  con fuente de alimentación de carga lineal opcional.

El Adagio ha sido durante mucho tiempo el eje mundi de mis comparaciones de cápsulas. ¿Por qué? Porque si conecto un tocadiscos a su entrada de bobina móvil y otro a su entrada de imán móvil, puedo usar un interruptor del panel frontal para alternar rápidamente entre las dos entradas. Este es el paraíso para las comparaciones de cápsulas porque, para su entrada de bobina móvil, el Adagio emplea un transformador elevador Jensen JT-44K-DX, que agrega 20dB de ganancia a su entrada de imán móvil de 44dB. Como resultado, puedo elegir entre dos MC acoplados por transformador con solo presionar un interruptor.

Sin embargo, existe un problema: a menos que compre los SUT de la misma compañía que fabricó la cápsulas (Ortofon, Dynavector y Denon, por nombrar solo tres que hacen SUT coincidentes), puede ser extremadamente difícil elegir el correcto. En la superficie, elegir un transformador parece simple: elija el que tenga la relación de vueltas (1: 5, 1:10, 1:20, etc.) requerida para lograr una ganancia suficiente del sistema. Pero además de la ganancia, la relación de vueltas del transformador juega un papel importante en la determinación de la carga que ve el cartucho. La regla establece que la impedancia es el cuadrado de la relación de vueltas. Por ejemplo, un transformador 1:10 ofrece una relación de impedancia de 1: 100. Cuando se alimenta a una etapa fonográfica con una impedancia de entrada de 47k ohmios (típica), esos 47k se dividirán por la relación de impedancia (100) y se convertirán en 470 ohmios, lo que se ve bastante bien para una cápsula como la Denon DL-103, con su Impedancia de 40 ohmios y salida de 0,3 mV.

Pero ahora hay otro problema. Para obtener las cargas exactas que especifican algunas cápsulas, las personas a menudo derivan los devanados primario o secundario del SUT con resistencias. Desafortunadamente, esto cambia el comportamiento resonante tanto del transformador como de la cápsula. (Recuerde, la razón por la que cargamos una cápsula de bobina móvil es para proporcionar amortiguación eléctrica para la resonancia de alta frecuencia natural del MC). Evito hacer esto.

En condiciones dinámicas, los transformadores se convierten en complejas bestias inductivo-capacitivas. Mi amigo y maestro-transformador-enrollador Dave Slagle de EMIA siempre me recuerda, “El transformador no está ahí para proporcionar una carga específica”, y estoy de acuerdo.

Es por eso que siempre experimento, escuchando un equilibrio espectral uniforme y falta de embotamiento (carga) o puntos brillantes (timbre).

Cuando la combinación SUT-MC es correcta, los graves son correctos, los medios son claros y, lo más importante, los agudos se relajan y se extienden, no se eliminan.

El primer SUT 1:10 que probé fue la versión Denon DL-103-específica del Auditorium 23 Standard ($ 995), una unidad que utilizo principalmente con mi propio Zu / Denon y con mi EMT TSD 75, con el que funciona muy bien . Con ambas cápsulas generó texturas deslumbrantes y altas frecuencias elegantes como parte de una presentación relajada pero estimulante. Sin embargo, a pesar de mis grandes esperanzas, el Auditorium 23 Standard no sonaba del todo bien con el Etsuro Urushi Cobalt Blue: sonaba magro y ocasionalmente estridente. No estaba amortiguando adecuadamente la resonancia de alta frecuencia de la Coibalt Blue azul.

El segundo SUT que probé fue el Bob’s Devices CineMag 1131 ($ 1195), que ofrece relaciones de giro seleccionables por el usuario (1:10 o 1:20), y que utilizo principalmente con cápsulas Koetsu. Siempre está muerto de silencio, hace imágenes densas, canta como un ruiseñor y baila cuando toca el violinista. Hace que las grabaciones se sientan rápidas y fluidas.
Con la Etsuro Urushi Cobalt Blue, el transformador Bob’s Devices fue un paso gigante (sin juego de palabras) desde el Auditorium 23. El CineMag 1131 entregó un rango medio altamente texturizado, rico en detalles, agudos extendidos y un flujo hermoso y relajado. Se sentía tan bien que tuve que obligarme a sacarlo y probar con otro transformador.

A continuación, probé el Dynavector SUP200 ($ 2650), que cuenta con un núcleo de “alta permeabilidad” y fue diseñado para manejar impedancias de fuente de hasta 3 ohmios. Reproducía la cápsula Etsuro Urushi con un grano extremadamente fino, una presencia fuerte, un ataque transitorio extraordinario y una resolución de nano nivel. Me gustó especialmente la energía que proporcionaba el SUP200. Lo usé durante días, hasta que probé el EMIA Phono.

La versión 1:10 del transformador elevador Phono de EMIA ($ 2400) era una combinación “perfecta” del calibre Goldilocks, que combinaba fuerza y ​​emoción con facilidad y refinamiento en formas que los demás no igualaron. Estoy seguro de que parte de su capacidad de excitación provino de su núcleo de níquel al 80%; Estoy igualmente seguro de que su refinamiento provino de su amortiguación perfecta. Con la Etsuro Urushi, el transformador EMIA presentó un festival de sutiles inflexiones dinámicas y matices transitorios que nunca había notado, en discos que he escuchado innumerables veces. El piano se convirtió en el instrumento más feroz y, al mismo tiempo, más delicado. Las notas que salían del Steinway de Martha Argerich sobre Valses nobles et sentimentales de Maurice Ravel (Deutsche Grammophon 2530 540) estaban poderosamente vivas y completamente animadas. Había tanta presencia vibrante que pensé que podía sentir el cuerpo y las manos de Martha en el piano.
Además de todo eso, el Etsuro Urushi Cobalt Blue más EMIA Phono SUT generó ese seductor brillo de alto contenido de níquel que tanto disfruto. Cuando noté la aureola luminosa que rodeaba cada una de las notas de Martha, pensé que complementaba la interpretación luminosa de Argerich.

Sentí que la Cobalt Blue había encontrado su perfecta combinación de transformador.

En mi mundo, la principal belleza de la música en vivo reside en su físico: tono general, fuerza y ​​texturas percibidas. Por lo tanto, esos son los rasgos principales que busco en mi estéreo. Para comprobar estos rasgos, puse la exquisita grabación de Todd Garfinkle de Ito Ema interpretando a J.S. Variaciones Goldberg de Bach (M • A Recordings MO24A V). La Etsuro Urushi Cobalt Blue reprodujo los componentes de decaimiento de las notas de Ito exactamente como imaginé que deberían ser, ni demasiado largos ni demasiado cortos. La fuerza, densidad y textura de cada nota se sintió exactamente correcta. El piano de Ito ocupaba mi habitación con un peso y unas dimensiones sorprendentes.

Mis observaciones para este informe se llevaron a cabo durante casi un año de escucha casi diaria. Durante ese tiempo, ni una sola vez di por sentada la seductora presentación de ocupar la sala del Cobalt Blue. Todos los días me complacía. Todos los días pensaba, esta cápsula podría competir con cualquier cápsula a cualquier precio. También me pregunté cómo sonarían sus hermanos más caros.

Además de los modelos más costosos de Etsuro Urushi, hay otras cápsulas de precio mucho más bajo pero también fabricado por Excel Sound Corporation de Japón: la nueva cápsula de bobina móvil Hana ML ($ 1200).